作者透過媒材的跨越，進而跨越性別與文化背景，帶引讀者品味影像與文字的細膩差異。

當文字化為流影，立體的展演是否能夠展露更多深層的內涵？自從人類學會如何捕捉、複製影像，並由靜態走向動態，影像與文字之間就不斷競爭著，究竟誰才是真正具有靈光的藝術？前往藝術境界的歷程，文字與影像或有彼此扞格的時候，也有互相乞靈的時刻，又或者有更多的平行不相交集。文學與電影是否能夠融冶於一爐？又如何可能？

作者於書中同時身兼專業讀者與影評人，為讀者挑選了十餘部膾炙人口的經典作品，出入於電影與文學文本之間。從川端康成到成瀨巳喜男，珍．康萍到亨利．詹姆斯，遠藤周作到馬丁．史柯西斯，亞瑟．克拉克到庫柏力克……透過媒材的跨越，進而跨越性別與文化背景，帶引讀者品味影像與文字的細膩差異。

你認識的楊索，是筆墨犀利的記者？ 或是《我那賭徒阿爸》中的離家少女？ 她峰迴路轉的人生歷程，就像被拋上雲端又墜入深谷一般重複擺盪，這樣的楊索淬鍊出最真切的文字，書寫著關於原生家庭、童年傷痛與社會邊緣群體等議題。

本期楊索帶來小說〈如草燃燒的綠〉，透過愛、信仰與救贖，展現人之欲的多樣層次。並邀請張亦絢對談，深度剖析楊索由寂寞走向寫作的路徑，一揭「原傷」如何成為她生命的核心；崔舜華專訪，探究小說中的人性純潔與敗壞的並存關係；還有黃資婷 、石曉楓 、朱嘉漢 、李時雍探看楊索文字中潛藏的，關於人性、孤獨與愛的可能面貌。

狂與愛 邱妙津
二十世紀台灣同志文學經典作品

流亡者最大的悲劇不是失語與寂寞，而是精神上的沉淪。

「無家可歸」是中國知識分子的真實困境。──蘇曉康

要有鳥聲，要有樹，要有青蛙。
在詩句開始之前，先聽見了自然的旋律，零雨，果真陪我們淋了一陣雨，讓水落下，讓心靜下，想念與永恆迴盪著，文字隨心思浮現。在深情的《女兒》之後，她拈來詩與隨筆，充滿音聲的靜謐，見生活的表象下，暗藏的顏色，宇宙的絲線。
那天，台北的天空微雨濛濛，零雨用她沉靜且溫和的語調緩緩訴說著，詩與世界的關係，光影與時空的映照。彷彿所有浮散在城市巷弄裡的躁擾，也被雨洗過了一遍。

•入圍2012年台灣文學獎•圖書類長篇小說

 我看見太陽慢慢慢慢轉成綠色，流出黑色的血……

最純潔最骯髒／最真實最殘忍

● 近年來最真切直面台灣社會選舉實像的深刻書寫

● 獲文化部「青年創作獎勵」獎助創作

一場牽動各方利益的地方選舉，一樁精心策劃的抹黑行動。

一把槍，一顆不長眼的子彈，一隻倒楣的白雞，無意間胡攪蠻纏牽扯不清。

這究竟是一齣鬧劇，或者荒謬本身，即是我們生活的某一真相？

 來來來，錢滾來，美好未來要靠大家一起來。

一張票，一世情，感謝鄉親投票牽成的恩情。

當生存成為羞恥的印記，人該如何面對餘生？

收錄過去未曾結集出版的作品〈落九花〉，呈現最純粹而文學的郭松棻。

作為一種「觀看」的方式，電影複合了私密與自曝兩種相悖卻又併行無礙的特質；鏡頭四界的框格既是限制也是指引，排除一切多餘，只留下導演要你看的。在這個創作者自我邊界消隱的過程中，無數的情感、欲求、渴望、匱乏……也都隨著其創作的影像溢流而出。

策杖漫行台南歷史四百年

從赤崁樓逛到寶美樓，從天后宮到鴨母王廟，從新港文書到三六九小報，從大菜市到沙卡里巴，從小到大，從過去到現在，點點滴滴的鄉野傳奇都在大城小巷間，依然活生生、芳貢貢，留待每個旅人來探聽！

聽歌謠，拜神明，覓石獅，看牌匾，數城門，窺酒家，享美食──府城的每個角落，都有故事

 ＊楊英風畫作「台南點心」封面

電影是最完全的藝術表達方式，更有影響力，更能浸入境界，從四面八方包圍。──張愛玲

原創與改編的奧妙，張愛玲電影劇本全解析

《狐說狂言》是台灣文學獎劇作家馮翊綱的第三十部紙本著作、第二十本劇本書，合併了兩套作品：二ま二二年立春到小暑之間，《狐說》先寫好，《六段狂言》隨後來。也即將由【相聲瓦舍】搬上舞台！

【相聲瓦舍】2025年度大戲《狐說》劇本

八平米（不到三坪大小的空間）在日本人心中是一個什麼樣的存在：年輕人打拚時暫住的地方、收入不太夠時住一段時間的、學生租屋處。

吉井忍在20多年的旅居生活期間換過大大小小的住處，這麼多年後她發現自己對居住條件的要求並不高，來到東京選擇落腳在八平米租屋處，租金壓低相對能提高娛樂支出，這段居住期間享受過多場電影、展覽、音樂會，八平米還帶她到了海參崴，小小的空間帶給她大大的視野。

當大國對峙從經貿、科技、外交領域蔓延成為全方位的價值衝突時，世界要怎麼因應這樣的態勢？AI紀元降臨，面對個資與隱私邊界越發模糊的數位環境，應如何定義人的價值？而台灣在波瞬息萬變的世事潮流中又該如何自處，找到自身定位？

中研院院士朱敬一透過閱讀，
橫跨科技、經濟、歷史、兩岸、文學與文化等領域面向。
帶您辨認當前趨勢與潮流之中，真正關鍵的價值與問題所在。

見證古典詩的輝煌與氣闊

簡媜縫綴詩人失落的字跡，為千餘年的時空穿針引線，引領現世讀者一同舉杯邀月，乘翼雙飛，輕鬆穿越詩帝、詩聖、詩仙、詩魔的心靈。

隨書附贈簡媜手抄詩籤一枚

公共電視2024二戰時代劇《聽海湧》的前世今生
「啟航」「歸來」雙封面創作全輯
吳翰林、黃冠智、朱宥丞、施名帥、連俞涵、周厚安、塚原大助、松大航也、松野高志、馬場克樹 領銜主演
啟航：收錄全五集劇本及編劇創作心得
歸來：影像紀錄與深度幕後訪談，特邀作家崔舜華專訪《聽海湧》主創團隊，銘記他們如何從一個念想出發，化不可能為可能，把一個時代帶回來

一個人，茫茫地走闖，

為了躲逃背後的槍響，

躲逃遍地的煙硝與屍骸……

天地蒼莽，死生追趕，

只為可供立足的一席之地，

不再被問從何來，也不再往哪裡去。

我知道，我在場，我記得，我見證了一切。

從各種極限勞動環境到職災細節，

從性別、階級、族群的多重面向，

親證還原組織現場、勞動狀況與工傷後的修復之路。

對勞動者來說，汗水的意義在熟悉的工作環境造成各種損傷便已改寫。

營造工人在工地裡揮汗如雨，卻無法在施工現場如廁；

移工們擠在窄仄的水泥鐵皮屋宿舍，逃生門後是美輪美奐的高級會客室；

有人遭遇高壓電擊而慘遭截肢，有人因機器的迴盪聲造成耳膜破裂或終身重聽。

勞動者往後走的每一步，牽一髮而動全身。

本書以平寧修辭，收斂一切人事的衝突性。

作者以青春主體的實存狀態，透過紫馬視角對過往的探問與解構，進而描摹與父母間既愛又矛盾的進退，展現年輕族群與父母間的微妙關係。

「若問《紫馬》命中了什麼，我想是直直地刺中了每個人艱難活著而養成的堅硬的心，戳進硬殼底下仍舊柔軟溫熱的部分。」----劉梓潔

家，越是遠離，這裡的一切就越與你有關。《解密》、《暗算》、《風聲》作者麥家最新力作。

這就是命嗎？命中註定嗎，命運的輪盤將在我手上翻轉？

原生家庭是禮物，抑或是人生絆腳石？

以「我」的經歷為引，講述其家族橫跨半世紀的愛恨循環……

上自長輩夫妻手足兒女，遠至親朋鄰里，全被「潦坯不作惡外人，只作賤自己和親人」的浪蕩父親牽連裹挾。人無法選擇自己出身，但有權並可以選擇自己出路，透過「我」的視角，以剝洋蔥般的手法，從揭發到決裂，從決裂走向和解，一樁樁、一件件如漣漪般牽扯了家族與父親剪不斷理還亂的糾葛關聯。

 台灣的每一代人都覺得台灣要完蛋了。

但是沒有，經歷戰亂、殖民、產業外移，政治邊陲化等，台灣存活下來。走過殖民時期的南投鹿谷小村，到近代的富足科技島，

即使年代不同，每一代的台灣人卻都同樣經歷恐慌狀態──日本殖民時期，以為會被殺或被奴役；光復後，擔憂共軍血洗台灣；

歷經中美斷交、被趕出聯合國，移民潮大舉；千禧年憂慮被邊陲化，並成為人人口中的「鬼島」。

以一個家族傳奇史，來訴說台灣百年樣貌，道出台灣價值所在。

最貪吃的大漢使者唐蒙，來到了最會吃的南越之國。

這裡食材豐富，簡直就是饕餮之徒的夢想之地。然而，在美食背後，卻湧動著南北對峙、族群隔閡、權位爭鬥、國策興廢……種種波譎雲詭，竟比嶺南食材的風味更加複雜。

這個懶散的大漢使者，身陷嶺南的政爭漩渦。他唯一能信賴的夥伴，只有食物；唯一的破局之法，只有追求極致美食的心。

誰都沒想到，那一縷微妙滋味，竟關乎大漢與南越國運，乃至於整個中華版圖……

•「文字鬼才」馬伯庸最新力作！

•一個吃貨牽扯漢代與南越的政治版圖角力

九十年代台灣經濟奇蹟下，政商糾葛的秘辛
牽涉國防機密、商業詐騙與情色暴力
寄生酒色財權名利場的人，逃得過宿命的詛咒嗎？

一九八九年，台股創新高，台灣外匯存底屢創歷史新紀錄，世界的熱錢蜂擁而來，台灣錢淹腳目，目空一切！

是什麼讓他們甘於懷抱深刻的不安，餘生都揹負著鄉愁，

也要邁向安危難卜的未知旅程？

而又是什麼讓人寧願如此，也要頭也不回地奔逃和遠離？

作者以自身移徙千里、流亡美國經驗之共鳴，銳意寫下皇皇二大冊的流亡者之歌。

在愛情面前保持善良，是成全？還是畏懼？

從意外撞衫開展，橫跨12年的情愛糾纏……

金獎團隊最新力作　2024最強愛情台劇

林依晨｜許瑋甯｜賀軍翔｜柯震東　主演

梳理影視產業授權諸多合約陷阱與法條，援引案例解析著作權法裡各種判決，並佐以圖片解析，釐清複雜的法律條文。全方位解析影視產業方方面面。

72首詩篇連綿的層疊巨構

一本為太初遠古的台灣所寫的長詩

一部為滄桑不復記憶的藍鯨島嶼所寫的頌歌

刻畫山岳、森林、絕峰、獵人與神靈、當代台灣人的古老命運

論壇26

解讀中共二十大特色與習後時代的政治布局。

以壯闊的海洋史觀，演繹臺灣身世

《1624》戶外大型歌仔音樂劇創作歷程紀錄

收錄全劇21位主演高彩劇照寫真

──小咪、王海玲、米雪、古翊汎、吳奕萱、周浚鵬、孫詩珮、孫詩詠、孫詩雯、孫凱琳、孫翠鳳、唐美雲、張孟逸、許秀年、郭春美、陳昭香、陳昭婷、黃宇琳、鄒慈愛、劉建華、羅裕誴（依姓名筆畫排序）

＊隨書附贈「1624風雲交會」明信片4張

寫作本身也是我逃亡中的逸出，草字畫圈時出現的亂線──蔣亞妮

以時間為鑰，走過謝幕前的夜講堂，襖熱課堂的魔幻時光；登入病榻片場，召喚出孤單的文字長幡。

「我」為軸心所輻射出的兩道光譜，猶如換面播放的卡帶，音軌如常，反面則靜默滑行。

從沒有位置的人、尋找關係中的自己，到錨定散文身世與位置。以文字星辰座標，啟動告別現場。