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《印刻文學生活誌》2023年十二月號 召喚斷裂的現場：朱和之
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召喚斷裂的現場
朱和之
朱和之的筆，從三百七十年前開始寫。首部歷史小說三卷《鄭森》，以六十萬字細筆還原一位身扛家國血恨青年的憂鬱，而後又追加了一部史詩級戰爭記錄《逐鹿之海》，這時的他，身與心彷彿都活在十七世紀，那時代的飢餓與痛苦，都烙印在他的文字裡。隨著時日挪移，他循著島嶼的稜線與聲線分頭走，一線是承載慘烈死難的《樂土》，一線是召喚不羈者魂靈降歸的《風神的玩笑》與《南光》，全心浸淫其間，正如他埋首學習的暗房沖洗，將潛意識裡的光，一幀一幀調度出影。而今，敘事終於走到戰後，一樁空難暨山難恰落在朝代更迭的縫隙裡，觸動牽連族群情結與人志追求的矛盾，大崩壁下的陰影深重，彷彿是前述追索的總和，他再次往山裡走，迷途、繞路、輾轉曲折，終於看見哈因山裡的，太陽。
故事，帶著血肉，回到了現代，我們面前。
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$ 240 |
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《印刻文學生活誌》2023年十月號 2023超新星
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2023超新星
青年超新星文學獎的舉辦已經進入了第十年，本獎集結了全國大專院校文學獎的小說首獎作品，共31篇，經過評審巴代、朱和之、陳栢青、楊富閔、劉梓潔的評選，重新選出5篇作品，作為「獎中之獎」。
除了全文刊登5篇得獎作品，也收錄五位評審的評語、決審會議記錄。
評審肯定：
● 巴代：「超新星文學獎讓我覺得很驚豔，可以同時閱讀31篇已經被證明是優秀作品的文章，很享受也很期待。」
● 朱和之：「超新星文學獎可貴的正是這繁星爭輝、不同意識激盪的過程。」
● 陳栢青：「整個台灣文學獎只有兩個文學獎能夠促進台灣文學的生態，一個就是歷史小說獎，整個改變了小說家寫作的項目，另外一個是超新星。」
● 楊富閔：「我覺得超新星的設想，內蘊一種人文關懷，它讓用心的作者，與用心的作品，再被討論一次。我因此覺得這種「重讀」非常的溫暖。」 |
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$ 240 |
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《印刻文學生活誌》2023年九月號 彼得•漢德克
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彼得•漢德克
在搜尋欄輸入「彼得．漢德克」，可發現作家於二○一九年獲頒諾獎時的演講影片被列為最相關條目，畫面裡，台下的聽眾專注地聆聽他講述了幾個從母親那裡得來的故事以及成為作家的理由，場面平和而莊重，或許難以想像他有著正反兩極的評價。他因與眾不同的言論立場引來質疑的聲浪，但也以具實驗性的獨特行文風格深獲肯定。
在本月封面專輯中，讀者可一睹彼得．漢德克在台灣的最新譯作《在漆黑的夜晚，我離開了我安靜的房子》選摘，還有長居瑞典的陳文芬談她的近距離觀察以及與漢德克相認的經驗；作家蔣亞妮以讀者角度分享漢德克小說的讀後感；吳俞萱以詩人之眼看漢德克的詩作與文字；譯有漢德克作品的彤雅立藉翻譯工作的思索體會；教授黃文龍則以研究者的視野剖析他的修辭及語言。 |
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$ 240 |
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《印刻文學生活誌》2023年八月號 創刊20週年 面對AI年代的再文學
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面對AI年代的再文學
在不斷展延的時間線上，從二○○三年八月開始，至二○二三年八月，《印刻》迎來第二百四十期雜誌出刊。
我們思考著如何擬定內容以處理「二十年」的跨度，最後決定用樸實直接的方式，將這些雜誌上的篇幅，交託當代創作者，以他們的作品，以及評論者的問詰思深，直面瞬變的流量。儘管時代以超乎預想的速度在翻頁，但文學是長遠之事，畢竟唯有閱讀才能進入，以文字召喚共感，老老實實疊築磚瓦，落實這穩固的文學地基。 |
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$ 240 |
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《印刻文學生活誌》2023年七月號 文學六重唱／奏
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文學六重唱／奏
每年夏日，全國台灣文學營這個給藝文愛好者的交流活動從來都不會缺席，但由於無可抗拒的疫情，不得不停辦了3年，今年我們終於可以漸漸回歸疫情前的生活，在7月初，文學營也將恢復辦理。
本期特別邀請全國台灣文學營的營主任楊照、6個組別（小說、散文、新詩、電影、影視劇本創作、表演藝術等）的8位導師們：童偉格、楊富閔、高翊峰、吳曉樂、曹馭博、葉天倫、侯季然、徐華謙，談談他們有關文學營的經驗，或者創作路上所遇到的、有關文學的任何東西。 |
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《印刻文學生活誌》2023年六月號電影之外 巨匠胡金銓的遼闊世界
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電影之外
巨匠胡金銓的遼闊世界
未完待續。通常指的是故事還會接續下去，如一千零一夜的預告，明天還有無限可能，在尚未宣告完結之前，它始終是新的，不會老去。還有一種情況是，故事只講到一半，說故事的人卻不在了，然而他點起的火，仍悶悶燒，人們對待續的渴望逐漸聚攏成強大的懸念，使之得以被保存、珍惜。去年十二月我們企劃「大俠胡金銓」專輯時，發現胡導演在電影之外，藏留更多豐沛精采的手稿，有小說、漫畫、書畫、動畫腳本等等，靈動的詞彙和清麗的用色，直至今日看來依然滾燙，他的天馬行空與自由奔放，一如創意寶礦，值得深深掘索。 |
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《印刻文學生活誌》2023年五月號詩人的女兒•鹿苹的小說 鹿苹
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詩人的女兒˙鹿苹的小說
鹿苹
鹿苹曾在小說集《左手之地》中，藉由文字的回看和小說敘事的可能，把她在敘利亞內戰前，在當地旅行的見聞和經驗保留下來，作為一種時間的存記。而這次她迎著加勒比海小島上的海風，逐踏獸跡與浪痕，緩緩將曾暫居的遠方收納成貼在眼前的人生，肉豆蔻、可可果、樹薯湯以及島嶼過於清亮的天空、難捱的旱季、多舛的命運，記憶釀藏，凝縮光景，耐心裁織出讓人無法停止追讀的《甜麵包島》，憂傷有時，沉吟無盡。 |
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《印刻文學生活誌》2023年二月號 小說
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小說
我們已習慣在不同的社群媒體、帳號之間做切換，以秒為單位地瀏覽各式貼文或短影片，就近從手機或是大小螢幕裡張望，就能在片刻時間快速讀取世界。我們都期望能高效率地前進、卻又被太多畫面與聲音覆蓋，閱讀習慣也逐漸被重新養成。本輯名為「小說」，不添綴形容，我們也許可以暫停現實裡的時間焦慮，跟著「小說」世界的流速，純粹地去觸撫去感受，小說無可替代的魅力。而這些書寫也同樣被時代的影響著，也因著其作用力，才可以被各具特色的創作者捏塑、翻摺出各種更為豐富的樣貌。
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《印刻文學生活誌》2023年一月號 依然永遠 邱妙津的愛與文學
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依然永遠
邱妙津的愛與文學
不只是一個刻骨銘心的名字，不只是華文文學經典，而是一個渴愛而善感的靈魂，如何以文字撼動性別疆界，試探瘋狂險境，臻至世界的迴聲與共鳴。一九九五年，當邱妙津往彼岸行去，《蒙馬特遺書》留了下來，代小說家遞送永恆的意念。二○一四年英文版面世，艾琳•邁爾斯悟感其巨大的愛與悲慟；二○一八年法文版出版，她的老師艾倫•西克蘇以序續師徒緣；二○一九年導演陳耀成完成紀錄片《蒙馬特之愛與死》的拍攝，繼而追索擴延出更深廣的文學網絡，愛與時間都無止盡：它經得起一讀、再讀、不斷重讀。 |
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《印刻文學生活誌》2022年十月號 2022青年超新星文學獎 火焰的青春殘酷物語
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2022青年超新星文學獎
火焰的青春殘酷物語
青年超新星文學獎九年來持續關注校園與年輕世代，讓脫穎自全國大專院校的小說首獎作品，重返賽場、跨校角逐。今年共計三十一件作品入圍，經決審甘耀明、高翊峰、張亦絢、劉梓潔、鍾文音選出首獎一名，優等四名。
首獎陳莉文〈水生〉藉空間與身分的移換，描繪女人與水的相生交融；優等作品：葉儀萱〈印象〉在細細刻劃主角反覆猜疑、被動探索的過程中完成；黃慎華〈是很美麗的〉照顧者與被照顧者交換視角，虛構的景象在真實中發生；楊沛容〈無人樂隊的最後一首歌〉寫理想或現狀，二十五歲的集體焦慮；葉奇濤〈野狗〉叩問同志之性及愛的抵達之處。
恭喜五位得獎者。 |
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《印刻文學生活誌》2022年九月號 王定國
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王定國｜鄰女
她們裡面有一位是天使
其他也是天使
我們活著，日子被我們平凡地拆解著，想要安定，然總有厄難，命運那般如影隨形。有人拚命反抗或藏匿，卻也有那種，不知為何甘於縮進陰影裡任其纏身的人。王定國最新小說《鄰女》主角即是後者，小說家直言：「有個東西是我一直想要闡述的，那就是有關生命中的退讓。」他珍視他筆下這些生命，「讓他們去闖，去穿越人生的迷惘，去讓我相信原來只要有心就能走出黑暗。」王定國不曾也不想使他們真正碎裂殆盡，他們的時間只是暫停了，只要願意往前踏一步就能知道，壞掉的錶早已修復好，並不拒絕被人撥正。
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《印刻文學生活誌》2022年八月號 吳晟
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種詩的人｜吳晟
詩人吳晟常年勤懇躬耕、推廣植樹，他的詩就如同他的生活及其深愛的土地一樣，踏實且真摯，他多寫農田、鄉土、環境與社會議題，自成風格而不被侷限。他開闢一片廣袤土地，在那裡種樹也種詩，曾經種下的幼苗在詩人耐心的澆灌呵護下，如今已成島嶼上一片極其獨特的文學園林。而「他們在島嶼寫作」系列，也拍攝了吳晟的紀錄片《他還年輕》，本輯特別收錄精選劇照與導演林靖傑的攝錄花絮，吳晟敘寫拍攝的幕後故事以及詩選十首，還有身旁親友閱讀眼中的詩人身影。
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《印刻文學生活誌》2022年七月號 巴代
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巴代｜史料，巫術，征伐敘事，性別
光影，氣味，聲音，巴代的小說總是從細膩卻踏實的身體感官開始，一截陽光挪移的光亮，緩緩帶出街市喧擾的吆喝聲，進而讓人、動物或食物的氣息立體化，使你記得《野韻》中潺潺流動的無名小溪，即使它早已乾涸，卻仍傳唱著歌聲；也為繁華如幻的月津港，留下一個孤單而深情的身影。
文字是召喚的媒介，而小說是時空的創造，巴代擅長以歷史為素材，從事件中找尋留白的空隙，以小說家的本能對歷史提出懷疑，也藉由資料蒐集的過程，對筆下人物，那些曾經活過的人們投以更深刻的共感和同理。
巴代的「鹽水三部曲」創作亦啟自一段靈動的「聽說」，他從地方史、家族史、以及個人史的角度，梳理鹽水港的歷史起落。《月津》重現了鹽水葉家的商道，《八角樓下》進一步描繪這些地方名望在歷史轉捩點的影響，圍繞八角樓，在我們知道的歷史中，發現許多我們還不知道的故事。
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$ 240 |
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《印刻文學生活誌》2022年六月號 遇見小說家黃秋生
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遇見小說家黃秋生
天台，樓道，來回巡踏的腳步聲，攪動細碎回影，升降梯的門打開，黃秋生從故事裡走出來，一轉身，換了一個靈魂往樓頂走去，小說中的黎根登場，僅僅一秒鐘，已喚醒太多影像的記憶，彷彿那是集體意識的一部分，既認得又無法指認，角色從來不等於演員，但精湛的表演卻烙在人的心底，顯化為無比親切的引路者，使你願意跟著走，那是默契，不用言盡而已了然，哪怕是《無間道》黃Sir不經意的一聲「喂」，或大廈管理員被腰斬的應答，演員黃秋生和小說家黃秋生都試圖以生命中的沉吟勾住你，想一想吧，你在天台到底看見了什麼？
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《印刻文學生活誌》2022年五月號 張鐵志 成為明天的聲音
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張鐵志 成為明天的聲音
張鐵志最新作品《未來還沒被書寫》，延續他的音樂書寫路徑，進一步追問，搖滾樂的精神及其延伸，那關乎每個個人對於未來的選擇，有沒有勇氣逸出常軌，突破僵化的框架，創造更多的可能？
而這次他聚焦搖滾樂傳奇，記錄那些啟蒙者、衝撞者、挑戰者們，書寫他們如何與苦悶的時代對抗，如何不跟隨主流路線，堅持自己的理念，勇於冒險，創造獨特而永恆的經典，成為明日的聲音。對於這個世界來說，他們的生存姿態替後來的人展示了，不被現有規則束縛，嶄新的觀看方式。
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《印刻文學生活誌》2022年四月號 陳列 巨大的容恕
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陳列巨大的容恕
自二○一三年《躊躇之歌》之後，陳列就已醞釀著《殘骸書》的寫作，只是那時仍未想開始打撈記憶的殘骸，遺忘正在發酵，而書寫仍猶疑未定。
《殘骸書》的起始，是從舊地再臨，沿途拾撿記憶的片段，一步一步疊踏而來，在光與暗交界處，時間開始迴旋，時而清晰時而迷惘，五十年前那個避居佛寺讀書的青年迎面而來，他突然被壓伏至窄仄的囚牢……
刺眼的陽光彷彿消融了禁制，如今被稱為「不義遺址」的地方仍標示著「公正廉明」，他注視自己步履之間的每個念頭，依舊躊躇，忐忑，無法太輕易給予定義，面對龐然歷史在他者或自身落下的程度不一的創痛，陳列試著收攏擱淺在遺忘邊緣的殘骸，待它們凝聚成新的意義。
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《印刻文學生活誌》2022年三月號 顧玉玲 隱藏的餘地
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顧玉玲 隱藏的餘地
為什麼從一雙鹿的眼睛開始，什麼東西被喚醒了？
從非虛構寫作到小說創作，顧玉玲攬了一節繩索緩緩爬近夢的邊緣，划入一處尚未受到干擾的水域，「這是千真萬確的。」她說，堅定無疑的起頭，那是她長年投身社運，站在負傷者身旁，同理、貼近所積累的感知，讓故事以最純淨的樣態現形。歷史是沉重的，傷害是不可逆的，罪罰是尚無能定論的，此刻，她交出了《餘地》，以獨特的溫柔視角，觀照這漫長跨度的時光，人如何理解彼此生命中的挫傷。
本期有顧玉玲最新小說《餘地》選摘，並邀請童偉格對談，從小說的母題回觀歷史的樣貌；作家朱嘉漢、張亦絢、韓麗珠亦分別反饋小說讀後的觀點。
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《印刻文學生活誌》2022年一月號 二○二一台積電文學賞 十三位文學職人眼中的新世代小說
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二○二一台積電文學賞
十三位文學職人眼中的新世代小說
邁入第六屆的台積電文學賞，自二○一一年辦理至今，歷屆得主業已陸續出書，普獲佳譽。本屆收件為歷年最多，共一百七十一件作品進入複審，由王盛弘、邱祖胤、高翊峰、張亦絢、連明偉、陳淑瑤、劉梓潔、鍾文音選出九件作品晉級決審，再由朱天心、童偉格、楊照、駱以軍、蘇偉貞進行決審作業。而這次決審也首開先例，出現兩件作品並列第一，經評審討論後，決議本次台積電文學賞，正賞從缺，改以增設評審團特別獎兩名，各得獎金四十萬元，以及副賞一名，得獎金二十萬元。 |
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《印刻文學生活誌》2021十一月號 臺靜農 先生
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臺靜農
先生
臺靜農先生師從魯迅，年輕時提倡新文學，備受魯迅讚譽肯定，爾後輾轉來臺，出任臺大中文系系主任一職二十年，期間悉心培育英才，著述甚豐而低調自處，寓情書法，一生遭遇和心情皆訴諸筆墨，於字體的形構之外，蘊藏了個人強烈的精神意涵。
今年適逢先生一百二十歲冥誕，為紀念及重溫他的一生志業，本刊特與臺大中文系協力製作專輯，邀請巴東、吳宏一、沈秋雄、徐富昌、梁榮茂、楊儒賓、齊益壽（依姓氏筆畫序）等諸教授，記述緬懷先生的人格與風格，輯中收錄多幅先生的書法作品，深探其墨痕及「沉鬱頓挫」的書風，藉以遙想追憶那錚錚風骨、耿介的典範。
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$ 240 |
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《印刻文學生活誌》2021十月號 2021青年超新星文學獎 現今大學生在想什麼？
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2021青年超新星文學獎
現今大學生在想什麼？
邁入第八屆的青年超新星文學獎，為鼓舞、發掘年輕寫作者，攜手全國大專院校，廣徵校園文學獎的小說首獎，重返賽場競逐。本屆共有三十三件作品入圍，經決審高翊峰、張亦絢、童偉格、黃麗群、劉梓潔評選出首獎一名，優等四名。
首獎張子柔〈繩〉，構築「路洗」的世界，由路洗人淨化汙穢道路的工作，帶出自由追尋的命題。優等作品：陳姵妤〈隧道的眼睛〉，書寫時間、人物、景物的時移，以及自我認同的困境與思考；李承鴻〈那些彈力球為何消失？〉，循著永和迷宮般的巷弄，錯綜的路徑蔓延成記憶的拼圖；李瑄瑄〈男人與他的海與森林〉，夢境與現實交融互涉，勾勒出人物之間的隱晦想像；李品維〈今晚吃魚〉，敘說人與人的關係中，潛藏的種種對他人，以及對自己的殘忍。
本輯亦邀請歷屆首獎得主，分享後續近況，以及小說與寫作對他們的影響。
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《印刻文學生活誌》2021九月號 席德進 歷史就是我們自己 We Are History.
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蔣勳二○○○○字深追席德進
特別刊載：余英時先生最後十年點滴追憶
席德進用筆觸為自己的一生留下紀錄，他不同時期的畫作承載著行經的景致和風格的變化，為其創作開拓了獨特的價值。今年是席德進逝世四十週年，本刊特別製作席德進專輯，收錄其不同時期的畫作，以及日記和昔日遠渡紐約、歐洲的見聞回聲；還有蔣勳的兩萬字紀念長文，詳寫其不凡而璀璨的生命；亦收錄木心〈此岸的克利斯朵夫〉，細數兩人深刻的友誼，戲劇性的重逢與錯過；蔣亞妮訪談席德進親近的後輩──攝影家郭英聲；還有台灣美術史權威蕭瓊瑞，作詞人、也是藏家的姚謙，以及策展人谷浩宇，各自談他們所看見的席德進與其創作。 |
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《印刻文學生活誌》2021八月號 斯卡羅 SEQALU FORMOSA 1867
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導演曹瑞原深度專訪
演員幕後訪談
劇照獨家呈現
作家觀影筆記
○王定國最新小說
○羅珞珈憶寫七等生
二○一七年，導演曹瑞原爭取到公視發布的拍攝計畫──將陳耀昌醫師以「羅妹號事件」為主軸的歷史小說《傀儡花》改製成電視劇。他旋即偕團隊展開縝密的籌備作業，除劇本的改編溝通，也進行田野調查、蒐整史料，以製作盡可能符合史實的布景、道具、服飾，實景搭建的場景，都是為了模擬當年福爾摩沙各族群的生活樣態。而演員消化史料，或苦練陌生語言、或剃髮或改變體態、不畏赤腳奔走於溪澗山林，敬業精神盡顯。團隊歷時三年，戮力打造史詩級旗艦劇《斯卡羅》──即將於八月十四日播映。
本期特別企畫由此開展，從五種面向切入：「導演專訪」中，曹瑞原透露其對影像創作的理解及幕後的種種；「改編製作」由公廣集團董事長陳郁秀談及促成計畫的歷程；「原著作者」則有陳耀昌醫師抒發書寫歷史小說的理念；亦有收錄十二位演員的角色飾演心路，及精采劇照的「演員訪談」；而「作家觀點」則邀請三位作家：巴代、簡媜、朱和之，自不同視角帶出預先閱覽的觀影靈感。 |
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《印刻文學生活誌》2021七月號 疫，猶未盡
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自五月始，全國警戒等級接連提升，人們由外到內，愈發慎重地武裝自己，從戀人們的親暱互動、鄰人偶然的寒暄，直至陌生人們不期然的眼神交會，都有意識地被一一刪減，截斷。
而猜疑、慌亂、戒備、不信任感，竟一宿悄然孳生、而後瘋長，大規模播散，猶如病毒，感染一個個不安且動搖的心靈。
去年「疫戰」專輯，邀請作家、學者、記者深度報導、紀實轉錄疫災，或剖析瘟疫文學，而本期再度以「疫，猶未盡」為題，回到更個人感受的層面，以詩、散文、小説抒發，由十一位作家、醫師、媒體工作者，傾訴己身或他人的故事，亦重新檢視疫情中的生活現況。
期盼在這令人不安的時刻，我們可以找到靈魂的疫苗，從未確定的陌生恐懼中免疫，尋回往日我們共有的，時光安好。 |
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