《無傷時代》
因為他的微小,因為他的枯槁,他終於能夠棄時間如遺。
他會驕傲地說:他知道各處遠方確切的名稱,他於是與世上第一個行使農耕的人類,有著小小的不同。
小小的不同,一代一代,歷史想必就是這樣不斷前進,或者倒退的。
亙古以來,時間想必就是這樣顢頇了小小幾步的。
《西北雨》
我抬頭,看遮天的蒼老,那樣從容而別無旁騖地迴游;像上古的星河,也像史前第一道旋轉的焚風。倘若我沉落過久,總會有人記得降下他們細長的手,將我打撈上岸。總會有人邀我坐在他們身旁,給我溫熱的飲料,告知我一些離散的往事。
《童話故事》
閱讀之於人生,是經驗的一再解離與碰撞,是內心旅程如夢似幻且近乎永恆的探索歷程,童偉格彷彿穿透時光來去,試圖引領讀者走進小說家龐闊繁複的書寫迷宮,抵達記憶與遺忘的庫存之所,去「看」去「回應」那些失而復得的存在。
《王考》
作者以深諳鄉土人情世故、素描簿般的簡潔風格,自由進出拉美魔幻寫實的敘事幻術,後面觸碰到的卻常是「流浪漢傳奇」、「異鄉人」、「頹廢」、「放逐」,這些現代主義最核心的命題。像蒙德里安的畫布上,出現了台灣東北海岸的景致:礦場、永遠在拓寬的公路、鳥雀榕,陰影裡那些滑稽善良的死人。作者處理的是最瘋癲殘酷的素材,那樣沉重的悲傷幾乎無法與作者的年紀聯結。
《拉波德氏亂數》
龐大的苦難,被收摺再收摺,凝煉成時光劫後,末世的證詞
紀實的碎片,虛構的臨在
每一次的書寫,都在無數次絕望中重生
俱是受辱時空的修繕,人的話語的奪還
骨灰池畔,水的冷冽,火的餘燼,人的消亡
《萬物生長》
幕啟,一盞路燈照亮黑暗,故事從這裡開始,空無舞臺,凝縮所有角色的時間。微雨,一名老婦靜靜走了,仰躺養老院外,手指夾著菸。然而,死亡早已來過了,在禁抑與肅殺的時代,當一個青年被迫永遠封印在牆上。而後餘生,他的妻子、女兒、女兒的女兒,在記憶的夜巡裡,一次又一次述說他的故事。