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《印刻文學生活誌》2024年4月號：初發
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初發
Debut
作為一位書寫者，寫作，一直是極其私我，同時也是將自我一層層剝除、直抵內核的揭露過程。在紙面落下第一個字開始，便註定了必須不斷地逼近、直視，那更為隱晦的，未曾知悉的自己。是怎樣的心念，讓寫字的人決意以文字展開內在追索，成為文學的信徒？又如何才能夠穿透重重迷陣，準確抵達心中期許的彼岸？
本期專題由即將揚帆啟航的兩位新秀──洛駽與梁綉怡領銜，分享他們求索文學並付諸創作的過程中，對個人生命經驗的深掘、抽離、再折返；還有在這反覆的練習與迫近下，最終揉塑成形之所得。並由詩人吳懷晨和小說家高翊峰從引航者的角度，析解年輕寫作者一路的成長與茁壯。同時也邀請何致和、陳麗娟、吳緯婷、吳佳駿等前行的創作者，以不同探看的觀點和視野，呈現新寫者多樣的層次與面貌。 |
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$ 240 |
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《印刻文學生活誌》2024年3月號：陳義芝
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終於有一塊立足之地
不再被問從何來
也不再往那裡去
出川，離亂，恨別，人生的無盡之歌不曾停歇。詩人陳義芝為父親以及與父同代的民國人，寫下了悲切深沉的長詩〈遺民手記〉。時間使生命磨滅，時間也餽贈永恆，使記憶綿長，六百行的長篇史詩抒噫，是半世紀的追尋，是刻骨銘心的同理，使傷痛的殘骸長回血肉，銘記的，不只是一個人的流離與憾惘，而是被迫總與所謂主流逆反，無可奈何的遺民心境。 本期雜誌完整刊登陳義芝最新詩作〈遺民手記〉，以及與詩作相互對話延伸的自述；並邀請詩人向陽對談長詩創作的時空闊度與人文情懷；同時收錄崔舜華專訪，以及唐諾、簡媜、唐捐、洪淑苓等評論家、散文家的細讀與解析。 |
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| 定價 : |
$ 240 |
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《印刻文學生活誌》2024年2月號：奇萊傳奇──楊牧；1624 世界與臺灣相遇的起點
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奇萊傳奇──楊牧
摒除勞俗，讀一首楊牧的詩，進入文學的星圖，時辰的練習曲還在虛空召喚神祕；時代前進，也依舊有人問起公理和正義的問題；學院的樹倒下，而人們沒忘記在書頁裡擁抱，緊靠著文字。驀然回首，見詩人仍伏案，朝向一首詩的完成。
詩人離世四年後，收錄五卷共三十冊的楊牧全集完整面世，這龐大縝密浩繁的工程，收納了其一生的智慧與語彙。而記憶踩著時間的腳步追逐，遠去的身影，深拓的印象，詩人留下的所有字句，是託付給未來，持續思索的底氣。
1624
世界與臺灣相遇的起點
《1624》以壯闊的海洋史觀，演繹臺灣身世。
一六二四年，荷蘭人在大員建熱蘭遮城，歐洲甲板船、大明國帆船、日本朱印船等各國船隻在此交會，臺灣躍上世界舞臺。
西拉雅先民在荷蘭長官、日本商人和海上梟雄鄭芝龍之間周旋，鍛鍊出合縱連橫的智慧，在日本船長濱田彌兵衛的安排下，新港長老理加前往江戶向幕府將軍獻地圖。當嶄新的世界在眼前展開，部落的少年將如何做選擇？ |
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| 定價 : |
$ 240 |
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《印刻文學生活誌》2024年一月號 時間的形狀：台積電文學賞
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以中篇小說為創作獎項的台積電文學賞，至今已進入第七屆，自二○一一年開始至今，共選出了二十一名得主，其中也有許多人陸續出書，在小說創作上走出自己的路線和風格。從關注自身成長，回看家族的脈絡，摸索人與人之間存在的聯繫和變化的可能，身處的環境對自己內在的拉扯與影響，但凡過往時間和經歷的累積，都是創作者的養分與發揮的空間。除了書寫題材選擇之外，中篇小說須著重的結構設計，以及相應細節的處理，也挑戰著創作者對於小說的思考和發揮。
本屆台積電文學賞，邀請複審連明偉、蔣亞妮、朱嘉漢、陳淑瑤、黃麗群、盛浩偉，選出九件作品晉級決審，再由周芬伶、紀蔚然、張貴興、楊照、鍾文音進行決審。選出本屆得獎者：
正賞：孔曉莉〈我見夕陽與朝陽無異〉
副賞：路成偉〈瘋土〉，陳致安〈六月雪〉
恭喜三位得獎者。 |
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$ 240 |
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《印刻文學生活誌》2023年十二月號 召喚斷裂的現場：朱和之
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召喚斷裂的現場
朱和之
朱和之的筆，從三百七十年前開始寫。首部歷史小說三卷《鄭森》，以六十萬字細筆還原一位身扛家國血恨青年的憂鬱，而後又追加了一部史詩級戰爭記錄《逐鹿之海》，這時的他，身與心彷彿都活在十七世紀，那時代的飢餓與痛苦，都烙印在他的文字裡。隨著時日挪移，他循著島嶼的稜線與聲線分頭走，一線是承載慘烈死難的《樂土》，一線是召喚不羈者魂靈降歸的《風神的玩笑》與《南光》，全心浸淫其間，正如他埋首學習的暗房沖洗，將潛意識裡的光，一幀一幀調度出影。而今，敘事終於走到戰後，一樁空難暨山難恰落在朝代更迭的縫隙裡，觸動牽連族群情結與人志追求的矛盾，大崩壁下的陰影深重，彷彿是前述追索的總和，他再次往山裡走，迷途、繞路、輾轉曲折，終於看見哈因山裡的，太陽。
故事，帶著血肉，回到了現代，我們面前。
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$ 240 |
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《印刻文學生活誌》2023年十月號 2023超新星
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2023超新星
青年超新星文學獎的舉辦已經進入了第十年，本獎集結了全國大專院校文學獎的小說首獎作品，共31篇，經過評審巴代、朱和之、陳栢青、楊富閔、劉梓潔的評選，重新選出5篇作品，作為「獎中之獎」。
除了全文刊登5篇得獎作品，也收錄五位評審的評語、決審會議記錄。
評審肯定：
● 巴代：「超新星文學獎讓我覺得很驚豔，可以同時閱讀31篇已經被證明是優秀作品的文章，很享受也很期待。」
● 朱和之：「超新星文學獎可貴的正是這繁星爭輝、不同意識激盪的過程。」
● 陳栢青：「整個台灣文學獎只有兩個文學獎能夠促進台灣文學的生態，一個就是歷史小說獎，整個改變了小說家寫作的項目，另外一個是超新星。」
● 楊富閔：「我覺得超新星的設想，內蘊一種人文關懷，它讓用心的作者，與用心的作品，再被討論一次。我因此覺得這種「重讀」非常的溫暖。」 |
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$ 240 |
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《印刻文學生活誌》2023年九月號 彼得•漢德克
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彼得•漢德克
在搜尋欄輸入「彼得．漢德克」，可發現作家於二○一九年獲頒諾獎時的演講影片被列為最相關條目，畫面裡，台下的聽眾專注地聆聽他講述了幾個從母親那裡得來的故事以及成為作家的理由，場面平和而莊重，或許難以想像他有著正反兩極的評價。他因與眾不同的言論立場引來質疑的聲浪，但也以具實驗性的獨特行文風格深獲肯定。
在本月封面專輯中，讀者可一睹彼得．漢德克在台灣的最新譯作《在漆黑的夜晚，我離開了我安靜的房子》選摘，還有長居瑞典的陳文芬談她的近距離觀察以及與漢德克相認的經驗；作家蔣亞妮以讀者角度分享漢德克小說的讀後感；吳俞萱以詩人之眼看漢德克的詩作與文字；譯有漢德克作品的彤雅立藉翻譯工作的思索體會；教授黃文龍則以研究者的視野剖析他的修辭及語言。 |
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$ 240 |
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《印刻文學生活誌》2023年八月號 創刊20週年 面對AI年代的再文學
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面對AI年代的再文學
在不斷展延的時間線上，從二○○三年八月開始，至二○二三年八月，《印刻》迎來第二百四十期雜誌出刊。
我們思考著如何擬定內容以處理「二十年」的跨度，最後決定用樸實直接的方式，將這些雜誌上的篇幅，交託當代創作者，以他們的作品，以及評論者的問詰思深，直面瞬變的流量。儘管時代以超乎預想的速度在翻頁，但文學是長遠之事，畢竟唯有閱讀才能進入，以文字召喚共感，老老實實疊築磚瓦，落實這穩固的文學地基。 |
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$ 240 |
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《印刻文學生活誌》2023年七月號 文學六重唱／奏
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文學六重唱／奏
每年夏日，全國台灣文學營這個給藝文愛好者的交流活動從來都不會缺席，但由於無可抗拒的疫情，不得不停辦了3年，今年我們終於可以漸漸回歸疫情前的生活，在7月初，文學營也將恢復辦理。
本期特別邀請全國台灣文學營的營主任楊照、6個組別（小說、散文、新詩、電影、影視劇本創作、表演藝術等）的8位導師們：童偉格、楊富閔、高翊峰、吳曉樂、曹馭博、葉天倫、侯季然、徐華謙，談談他們有關文學營的經驗，或者創作路上所遇到的、有關文學的任何東西。 |
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$ 240 |
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《印刻文學生活誌》2023年六月號電影之外 巨匠胡金銓的遼闊世界
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電影之外
巨匠胡金銓的遼闊世界
未完待續。通常指的是故事還會接續下去，如一千零一夜的預告，明天還有無限可能，在尚未宣告完結之前，它始終是新的，不會老去。還有一種情況是，故事只講到一半，說故事的人卻不在了，然而他點起的火，仍悶悶燒，人們對待續的渴望逐漸聚攏成強大的懸念，使之得以被保存、珍惜。去年十二月我們企劃「大俠胡金銓」專輯時，發現胡導演在電影之外，藏留更多豐沛精采的手稿，有小說、漫畫、書畫、動畫腳本等等，靈動的詞彙和清麗的用色，直至今日看來依然滾燙，他的天馬行空與自由奔放，一如創意寶礦，值得深深掘索。 |
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$ 240 |
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《印刻文學生活誌》2023年五月號詩人的女兒•鹿苹的小說 鹿苹
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詩人的女兒˙鹿苹的小說
鹿苹
鹿苹曾在小說集《左手之地》中，藉由文字的回看和小說敘事的可能，把她在敘利亞內戰前，在當地旅行的見聞和經驗保留下來，作為一種時間的存記。而這次她迎著加勒比海小島上的海風，逐踏獸跡與浪痕，緩緩將曾暫居的遠方收納成貼在眼前的人生，肉豆蔻、可可果、樹薯湯以及島嶼過於清亮的天空、難捱的旱季、多舛的命運，記憶釀藏，凝縮光景，耐心裁織出讓人無法停止追讀的《甜麵包島》，憂傷有時，沉吟無盡。 |
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$ 240 |
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《印刻文學生活誌》2023年二月號 小說
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小說
我們已習慣在不同的社群媒體、帳號之間做切換，以秒為單位地瀏覽各式貼文或短影片，就近從手機或是大小螢幕裡張望，就能在片刻時間快速讀取世界。我們都期望能高效率地前進、卻又被太多畫面與聲音覆蓋，閱讀習慣也逐漸被重新養成。本輯名為「小說」，不添綴形容，我們也許可以暫停現實裡的時間焦慮，跟著「小說」世界的流速，純粹地去觸撫去感受，小說無可替代的魅力。而這些書寫也同樣被時代的影響著，也因著其作用力，才可以被各具特色的創作者捏塑、翻摺出各種更為豐富的樣貌。
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$ 240 |
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《印刻文學生活誌》2023年一月號 依然永遠 邱妙津的愛與文學
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依然永遠
邱妙津的愛與文學
不只是一個刻骨銘心的名字，不只是華文文學經典，而是一個渴愛而善感的靈魂，如何以文字撼動性別疆界，試探瘋狂險境，臻至世界的迴聲與共鳴。一九九五年，當邱妙津往彼岸行去，《蒙馬特遺書》留了下來，代小說家遞送永恆的意念。二○一四年英文版面世，艾琳•邁爾斯悟感其巨大的愛與悲慟；二○一八年法文版出版，她的老師艾倫•西克蘇以序續師徒緣；二○一九年導演陳耀成完成紀錄片《蒙馬特之愛與死》的拍攝，繼而追索擴延出更深廣的文學網絡，愛與時間都無止盡：它經得起一讀、再讀、不斷重讀。 |
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$ 240 |
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《印刻文學生活誌》2022年十月號 2022青年超新星文學獎 火焰的青春殘酷物語
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2022青年超新星文學獎
火焰的青春殘酷物語
青年超新星文學獎九年來持續關注校園與年輕世代，讓脫穎自全國大專院校的小說首獎作品，重返賽場、跨校角逐。今年共計三十一件作品入圍，經決審甘耀明、高翊峰、張亦絢、劉梓潔、鍾文音選出首獎一名，優等四名。
首獎陳莉文〈水生〉藉空間與身分的移換，描繪女人與水的相生交融；優等作品：葉儀萱〈印象〉在細細刻劃主角反覆猜疑、被動探索的過程中完成；黃慎華〈是很美麗的〉照顧者與被照顧者交換視角，虛構的景象在真實中發生；楊沛容〈無人樂隊的最後一首歌〉寫理想或現狀，二十五歲的集體焦慮；葉奇濤〈野狗〉叩問同志之性及愛的抵達之處。
恭喜五位得獎者。 |
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$ 240 |
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《印刻文學生活誌》2022年九月號 王定國
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王定國｜鄰女
她們裡面有一位是天使
其他也是天使
我們活著，日子被我們平凡地拆解著，想要安定，然總有厄難，命運那般如影隨形。有人拚命反抗或藏匿，卻也有那種，不知為何甘於縮進陰影裡任其纏身的人。王定國最新小說《鄰女》主角即是後者，小說家直言：「有個東西是我一直想要闡述的，那就是有關生命中的退讓。」他珍視他筆下這些生命，「讓他們去闖，去穿越人生的迷惘，去讓我相信原來只要有心就能走出黑暗。」王定國不曾也不想使他們真正碎裂殆盡，他們的時間只是暫停了，只要願意往前踏一步就能知道，壞掉的錶早已修復好，並不拒絕被人撥正。
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$ 240 |
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《印刻文學生活誌》2022年八月號 吳晟
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種詩的人｜吳晟
詩人吳晟常年勤懇躬耕、推廣植樹，他的詩就如同他的生活及其深愛的土地一樣，踏實且真摯，他多寫農田、鄉土、環境與社會議題，自成風格而不被侷限。他開闢一片廣袤土地，在那裡種樹也種詩，曾經種下的幼苗在詩人耐心的澆灌呵護下，如今已成島嶼上一片極其獨特的文學園林。而「他們在島嶼寫作」系列，也拍攝了吳晟的紀錄片《他還年輕》，本輯特別收錄精選劇照與導演林靖傑的攝錄花絮，吳晟敘寫拍攝的幕後故事以及詩選十首，還有身旁親友閱讀眼中的詩人身影。
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$ 240 |
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《印刻文學生活誌》2022年七月號 巴代
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巴代｜史料，巫術，征伐敘事，性別
光影，氣味，聲音，巴代的小說總是從細膩卻踏實的身體感官開始，一截陽光挪移的光亮，緩緩帶出街市喧擾的吆喝聲，進而讓人、動物或食物的氣息立體化，使你記得《野韻》中潺潺流動的無名小溪，即使它早已乾涸，卻仍傳唱著歌聲；也為繁華如幻的月津港，留下一個孤單而深情的身影。
文字是召喚的媒介，而小說是時空的創造，巴代擅長以歷史為素材，從事件中找尋留白的空隙，以小說家的本能對歷史提出懷疑，也藉由資料蒐集的過程，對筆下人物，那些曾經活過的人們投以更深刻的共感和同理。
巴代的「鹽水三部曲」創作亦啟自一段靈動的「聽說」，他從地方史、家族史、以及個人史的角度，梳理鹽水港的歷史起落。《月津》重現了鹽水葉家的商道，《八角樓下》進一步描繪這些地方名望在歷史轉捩點的影響，圍繞八角樓，在我們知道的歷史中，發現許多我們還不知道的故事。
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$ 240 |
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《印刻文學生活誌》2022年六月號 遇見小說家黃秋生
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遇見小說家黃秋生
天台，樓道，來回巡踏的腳步聲，攪動細碎回影，升降梯的門打開，黃秋生從故事裡走出來，一轉身，換了一個靈魂往樓頂走去，小說中的黎根登場，僅僅一秒鐘，已喚醒太多影像的記憶，彷彿那是集體意識的一部分，既認得又無法指認，角色從來不等於演員，但精湛的表演卻烙在人的心底，顯化為無比親切的引路者，使你願意跟著走，那是默契，不用言盡而已了然，哪怕是《無間道》黃Sir不經意的一聲「喂」，或大廈管理員被腰斬的應答，演員黃秋生和小說家黃秋生都試圖以生命中的沉吟勾住你，想一想吧，你在天台到底看見了什麼？
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$ 240 |
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《印刻文學生活誌》2022年五月號 張鐵志 成為明天的聲音
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張鐵志 成為明天的聲音
張鐵志最新作品《未來還沒被書寫》，延續他的音樂書寫路徑，進一步追問，搖滾樂的精神及其延伸，那關乎每個個人對於未來的選擇，有沒有勇氣逸出常軌，突破僵化的框架，創造更多的可能？
而這次他聚焦搖滾樂傳奇，記錄那些啟蒙者、衝撞者、挑戰者們，書寫他們如何與苦悶的時代對抗，如何不跟隨主流路線，堅持自己的理念，勇於冒險，創造獨特而永恆的經典，成為明日的聲音。對於這個世界來說，他們的生存姿態替後來的人展示了，不被現有規則束縛，嶄新的觀看方式。
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$ 240 |
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《印刻文學生活誌》2022年四月號 陳列 巨大的容恕
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陳列巨大的容恕
自二○一三年《躊躇之歌》之後，陳列就已醞釀著《殘骸書》的寫作，只是那時仍未想開始打撈記憶的殘骸，遺忘正在發酵，而書寫仍猶疑未定。
《殘骸書》的起始，是從舊地再臨，沿途拾撿記憶的片段，一步一步疊踏而來，在光與暗交界處，時間開始迴旋，時而清晰時而迷惘，五十年前那個避居佛寺讀書的青年迎面而來，他突然被壓伏至窄仄的囚牢……
刺眼的陽光彷彿消融了禁制，如今被稱為「不義遺址」的地方仍標示著「公正廉明」，他注視自己步履之間的每個念頭，依舊躊躇，忐忑，無法太輕易給予定義，面對龐然歷史在他者或自身落下的程度不一的創痛，陳列試著收攏擱淺在遺忘邊緣的殘骸，待它們凝聚成新的意義。
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$ 240 |
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《印刻文學生活誌》2022年三月號 顧玉玲 隱藏的餘地
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顧玉玲 隱藏的餘地
為什麼從一雙鹿的眼睛開始，什麼東西被喚醒了？
從非虛構寫作到小說創作，顧玉玲攬了一節繩索緩緩爬近夢的邊緣，划入一處尚未受到干擾的水域，「這是千真萬確的。」她說，堅定無疑的起頭，那是她長年投身社運，站在負傷者身旁，同理、貼近所積累的感知，讓故事以最純淨的樣態現形。歷史是沉重的，傷害是不可逆的，罪罰是尚無能定論的，此刻，她交出了《餘地》，以獨特的溫柔視角，觀照這漫長跨度的時光，人如何理解彼此生命中的挫傷。
本期有顧玉玲最新小說《餘地》選摘，並邀請童偉格對談，從小說的母題回觀歷史的樣貌；作家朱嘉漢、張亦絢、韓麗珠亦分別反饋小說讀後的觀點。
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