【封面故事】

二○一七年，導演曹瑞原爭取到公視發布的拍攝計畫──將陳耀昌醫師以「羅妹號事件」為主軸的歷史小說《傀儡花》改製成電視劇。他旋即偕團隊展開縝密的籌備作業，除劇本的改編溝通，也進行田野調查、蒐整史料，以製作盡可能符合史實的布景、道具、服飾，實景搭建的場景，都是為了模擬當年福爾摩沙各族群的生活樣態。而演員消化史料，或苦練陌生語言、或剃髮或改變體態、不畏赤腳奔走於溪澗山林，敬業精神盡顯。團隊歷時三年，戮力打造史詩級旗艦劇《斯卡羅》──即將於八月十四日播映。

本期特別企畫由此開展，從五種面向切入：「導演專訪」中，曹瑞原透露其對影像創作的理解及幕後的種種；「改編製作」由公廣集團董事長陳郁秀談及促成計畫的歷程；「原著作者」則有陳耀昌醫師抒發書寫歷史小說的理念；亦有收錄十二位演員的角色飾演心路，及精采劇照的「演員訪談」；而「作家觀點」則邀請三位作家：巴代、簡媜、朱和之，自不同視角帶出預先閱覽的觀影靈感。

【編輯室報告】海上的風／執行主編 蔡俊傑

一八六七年，在台灣恆春半島南端，一艘美國商船因風浪而觸礁沉沒，當時船難的倖存者就近上岸，卻誤闖了原住民領土，海上來的風從此揭開了當時當地，密布交織著各種不同族群的緊張局勢。這段我們至今仍不那麼熟悉的歷史段落，陳耀昌醫師花了許多時間實地踏查採訪，蒐集整理史料，在二○一六年出版小說《傀儡花》，之後陸續出版了《獅頭花》、《苦楝花Bangas》完成「台灣三部曲」。隨後公共電視把《傀儡花》小說改編成戲劇，由曹瑞原擔任導演的《斯卡羅》也即將上映。

我們所認識的歷史，大多都是寫出來的，有些是當下的人們刻意留下的紀錄，有些是後來的人們依循著現有的資料和相傳的經驗，重新補上空白處。不論是哪一種，都是揉合許多不同視角和觀點，甚至是紀錄者本身的種種因素，所流傳下來的脈絡。而有些飄逸掉的，也只能用臆測或是相關的資料拼湊，盡可能的顯現出原初的真相，所以我們有了小說，戲劇還有電影，藉由更多說故事的人來建構那些故事中空白、模糊的段落，讓人們知道：那裡可能有些什麼故事曾經發生過。

藉由這些不一樣載體的呈現，必然會各自尋得合適的讀者觀眾，也因為更多的討論和對這段歷史的深究，讓我們可以從多樣的角度切入，或者是族群，血緣，利益，還是純粹生存之追求，所有的驅力和情感都是複雜糾結的。小說和影集裡，諸多人物和情境的設計，或是刻意，或是自然映襯著各種局勢和情境，各個勢力的角力、鬥爭，吞併，欺凌，若只沉浸故事本身，也可以訴諸愛恨情仇的人之常情，推動角色人物前進，連貫起伏的脈絡。

而現在的我們，在時空這端，回過頭探看，隔著一幅又一幅長鏡頭般的景致，渺渺飄遠，卻又彷若置身其中。也藉由這樣的交會，重新思索，以更寬容的視野，去看待，梳理同樣是在這片土地上生活過的人們，為了生存和理念的堅持，各自付出過些什麼，失去了些什麼，但最後留下來的，被傳遞給後來的我們的，又是什麼？

題外話，前陣子看到一個消息，以前高中下課時常常逗留，拿書包和書本占位子的圖書館，似乎打算在年底拆除。消息總是飄著就過去了，對於早已從南方搬移了日常的我來說，那些至今僅存於記憶中的舊物，確實支撐著日後的我許多時時刻刻。當遠離一個地方夠久，很容易會忘卻細節，記憶始終是不可靠的，但它確實充滿情懷，足以召喚出更深層的連結。所以，有時彷彿本能般，那些熟悉的路徑路線，常去的老店老地方，曾在何處與誰相約，繁瑣如大河滾石，隨著時光的沖積各自落定在合適的區段上。最後被洗滌掉的，就只有那些隨時可以被更遞的路名，那些不斷被疊加上去的指稱，而我們仍可跟隨著心意，朝著某一處明確卻又模糊的方向前進。