【編輯室報告】獎 ／副總編輯簡白
文學獎，意義何在？先從鄰近的日本，我們耳熟能詳的芥川賞談起。
搞笑諧星又吉直樹，標榜「藝人書寫純文學作品在純文學雜誌初登場」的中篇小說〈火花〉，發表於二○一五年二月號《文學界》，雜誌熱賣四萬本，入圍該年上半期芥川龍之介賞，話題性驚爆，果然勇奪殊榮，摘抱獎歸。搭乘順風車，同年《文藝春秋》九月特別號，披露芥川賞評審記錄並重刊登載〈火花〉，竟增印一一○萬三千部。而〈火花〉的單行本更是如虎添翼，至年底狂銷超過二四○萬本。趁勝追擊，付費動畫配信Netflix與又吉直樹的經紀公司吉本興業攜手，製作影集版，片商並搶訂開拍電影版。
有人享風光，有人嘗風霜。當年，衝著社會瞠眼矚目「又吉直樹現象」，之前同樣獲頒芥川賞的作家，紛紛吐嘈經驗之談，「文學（獎）真的可以當飯吃嗎？」
二○一○年上半期芥川賞得主西村賢太，在雜誌《寶島》表示，以日本傳統每張稿紙四百字採計的話，「得獎後的稿費，只比得獎前多出五百日圓而已。何況最近出版業者私下統統喬好，公定每個作家的稿費水準，根本不可能給個別作家抬高價碼。」
稿費無法寄望，那版稅呢？一般來說，版稅的計算方式為「訂價乘以發行冊數乘以一○％再減去稅金」，但文學作品景氣衰落，銷售不及一萬本的小說新刊本，比比皆是，占全體的九○％∼九十五％，其中又絕大多數賣不到五千本。假設每本訂價一五○○日圓，免計稅金也僅回收七十五萬日圓罷了，倘若作家一年就出版這麼一本書，僅靠版稅生活真的要喝西北風了。
難怪作家松久淳指出，文學不能當飯吃，縱使獲獎也是。但他建議，頂戴獎銜的光環，倒可以掙些副業收入。比方演講、座談、評審等等。西村賢太如此過日子，一九九八年下半期芥川賞得主平野啓一郎亦這般渡小月。
另外，更有一大票芥川賞得主巴占學院位子不放，避免兩頭落空。例如，二○一四年下半期的小野正嗣現任早稻田大學教授、二○○七年上半期的諏訪哲史現任東海學園大學教授、二○○○年下半期的堀江敏幸曾任明治大學教授、現任早稻田大學教授、一九九八年上半期的藤澤周現任法政大學教授……，族繁不及備載。他們大多前半生專注學術，待升等資格到手之後，才全力投入創作，搶食文學市場。
打定主意要當專業作家，最淒涼的是一九九六年下半期芥川賞得主柳美里，她二○一五年三月出版《貧乏神様 芥川賞作家困窮生活記》，裡頭坦言，堅持推掉演講、座談、評審的邀約，後果竟繳不起網路費、電話費，加油錢也沒著落，只得媽媽淪為竊賊，去盜摳兒子的存錢筒，其狀之慘痛，讓人鼻酸。
幾何學沒有君王的捷徑。顯然，文學也沒有富豪的小抄。那麼，顯然洞燭透徹，迫切需要贊助的寫作比賽，目的就在於全馬式的長遠意義。
文學獎，一種是肯定，表彰終身成就，如諾貝爾桂冠；另種是期許，賦予想像及驅動。
台積電文學賞，即屬後者之中的翹秀，殊勝之處，它勉勵較受忽視的冷門創作領域，樹立最前線標竿，提供吾土台灣獨一無二的中篇小說搶旗擂台。脫穎而出的參賽者，仍必須持續鍛鍊，邁進挑戰關卡。
寫作，本來是條孤獨的旅途，文學獎的期許，灌注以信節，彷彿隻身穩腳巡禮＂遍路＂，無論天空明朗幽暗，都飽滿「同行二人」的想像及驅動，而不會頹萎寂寞。
連緜五屆，十年有成。感謝主辦單位台積電文教基金會，慷慨護惜文藝的初心。並且祝福創立至今的所有得獎者，莫忘寄情文學的初衷。
二○二○，新年快樂。
| 出 版 社 : |
印刻文學生活雜誌出版股份有限公司 |
作 者 :
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印刻文學生活誌
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| 書系編號 : |
197／第拾陸卷第伍期 |
頁 數 :
|
184頁
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| 圖書規格 : |
平裝．黑白+彩色．21x28cm |
出版日期 :
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2020年01月
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| 成陽書號 : |
3070000197（ISSN：1728929-7） |
印刻書號 :
|
MIN197
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