第八節　白光熱戀才子

東亞和平之路

　　如上節所述，1937 年日本啟動侵華戰爭，成立「文化映畫部」，拍攝宣揚戰爭國策影片。配樂方面，江文也的血統受到矚目，又因聲樂家可兼任演員的歌唱指導，故邀約紛至。當製片人川喜多長政的「東和商事映畫部」與軍方合作監製劇情片《東亞和平之路》（日文：東洋平和ソ道）時，他心目中的「音樂總監」就是江文也。井田敏書中，乃ヅ回憶：

　　為《東洋平和ソ道》配樂，乃因川喜多先生說，文也是台灣出生，不是日本人，又常把中國風味加入音樂中，所以務必來參加這個工作，當時情報局經常干涉創作，許多事也都是國家機密，家人不宜過問。製作人川喜多長政與ろウア（Kashiko）夫妻簽名寫著「送給天才江文也」的配樂總譜手稿，我珍藏至今。

　　東和劇組為此，專程到滿洲國招考多位華人演員，芳齡17 歲的旗人、本名史永芬的白光1ヾ被錄取，飾演女主角蘭英，她以就讀東京「三浦環歌劇音樂學院」的身分，於1937 年到日本。在這之前，15歲的她已經被「日產汽車」相中，拍攝汽車廣告照片。

　　負責作曲的江文也兼任音樂老師，清純秀麗的白光非常認真學習，一口酥軟京片子，唱起中國小調，慵懶的韻味，讓風流瀟灑的江文也迷醉了，〈釵頭鳳〉讓他埋首久違的中國戲曲，京韻腔的〈蕩湖船〉，則讓他想起曾在台北聽過的同一首曲調，那是台語唱詞的〈月下搖船〉。

　　蕩湖船

　　明清小曲／百代唱片

　　水西村／填詞

　　一. 水草莽莽遍湖上，微風送來野花香。

　　　　扁舟隨波東西蕩漾，太湖夢，何日忘，

　　　　晚風淒淒調歸槳，終日辛苦，難飽愁腸。

　　二. 水光連天白茫茫，連日風吹薄衣裳，

　　　　忍饑耐寒辛酸淒涼，望天涯，愁滿腔，

　　　　心上人兒各一方，何年何日再訴衷腸。

　　月下搖船

　　盧丙丁 填詞

　　林氏好 錄唱

　　一. 八月十五月當圓，照到水底雙個天，

　　　　雙人相牽行水邊，你看我來我看你，

　　　　想起早前相約時，也是八月十五暝。

　　二. 搖來搖去駛小船，船過了後水無痕，

　　　　喜怒哀樂相共分，你唱歌來我搖船，

　　　　想著心內笑紋紋，親像天頂斷點雲。

　　白光獨特嗓音的建立，江老師有莫大的功勞，因為，傳統中國小調清音，都有如周璇式的戲曲高吭尖細唱腔。在滿洲國的鄉親們很難接受白光天生低沉的音色，初到日本時，她也勉強擠出女高音脆亮的音色，江文也卻要她發揮自己原聲的本質，發揮中低音的特色，讓少女對江老師更加崇拜。

　　其實文也會從聲樂家轉型為作曲家，部分原因乃是對日本聲樂界的不滿，他認為義大利美聲唱法是歐洲古代劇場，在尚未發明麥克風的時代，必須特別訓練才能將單薄的聲音傳遞整個劇場的方法，並不是自然原聲。因此，他的發聲比較是「音樂劇」的唱法。

　　受訓與拍片期間，白光想搬出電影公司的宿舍，到外面租房子。但日本許多社區皆拒絕外國人入住，尚未出道的小演員更會被排斥，更何況連日本人租屋也都有許多禮數與人情。文也就請夫人幫她找房子，入住前，熱心的乃ヅ還替夫婿的愛徒先行打掃清潔，平日也和夫婿一起教白光日語，可見小女生白光很有禮貌、EQ 很好。

　　不久之後，師生傳出緋聞，文也的作曲班同學高城重躬接受虞戡平訪問亦表示，他經常到江家，某次看到一位大美女時，歐巴桑介紹是白光，由於太美了，印象非常深刻，後來還看到江君與美女同赴音樂會。

　　乃ヅ不介意緋聞，也沒有吵鬧，她認為兩人確實有戀愛的成分，但這交往應該只在拍片期間，只要白光拍完電影回到中國，婚外情也將結束。不過，後來江文也跟著到滿洲拍外景，兩人戀情持續加溫，乃ヅ確實始料未及。

　　1937 年開拍的《東洋平和ソ道》，強調滿洲新政府成立後，再度恢復和平，是宣傳意味非常強烈的影片。1938 年3 月31 日在東京帝國劇場首映，101 分鐘的黑白電影拷貝隨即送往滿洲國，在城鎮擴大放映，為軍方的宣傳增加光譜。

滿洲拍片

　　《東亞和平之路》以豐島園富士軟片攝影棚的棚內拍攝為主，也到滿洲拍外景，負責音樂的人應該是可去可不去，但江文也決定跟班，再度踏上北京旅程。拍戲之餘，北京妞兒白光成了最佳導遊，天壇、頤和園、大安殿、瀛台、圜丘壇、祈年殿、五龍亭、九龍壁、十剎海、圓明園，都有雙雙儷影！

　　日後江文也在北京教書時，曾被調皮的學生問道：「聽說江先生是追求白光才到中國來的，是嗎？」後來的愛人吳韻真在文章轉述江教授這樣對學生解釋：

　　拍《東亞和平之路》時，公司請我同來北京為該片配曲，同時讓我教演員唱歌，其中，有位女中音的音質很好，學習又很認真，她叫白光，公司要求我給予特殊訓練。我素來最愛教有天賦音樂素質的學生，不論男女，我都熱心地教導，希望他們成材，經濟困難的學生，還時時給予一些補助呢！我不在乎這些流言，就當做笑話而已。實際上，拍完該電影之後，與白光既無來往也沒有通信。

　　後來，吳韻真曾問及有關白光之事，江文也妙趣地回她：「什麼白光哪？黑光哪？」2006 年筆者亦曾訪問江文也的學生金繼文教授，他證實學生時代到老師家，確實看到白光相陪，也聽過白光認真練習江教授改編的〈鋤頭舞〉與〈春景〉等民謠，並灌成「中國民歌」蟲膠 SP 唱片。〈鋤頭舞〉就是《東洋平和ソ道》的插曲，師生一起錄音。

　　鋤頭舞

　　手把著鋤頭鋤野草啊！

　　鋤去了野草好長苗啊！

　　嘻呀嘿！呀呵嘿！鋤去了野草好長苗啊！

　　嘻呀嘿！呀呵嘿！

　　春景

　　南園春半踏青時，風和聞馬嘶，

　　青梅如豆柳如眉，日長蝴蝶飛。

　　花露重，草煙低，人家簾幙垂，

　　鞦韆慵困解羅衣，畫堂雙燕歸。

　　1940 年，古倫比亞唱片公司發行了一張白光演唱的78 轉蟲膠唱片（Columbia-10053，朱家煌醫師收藏），B 面是〈憑欄吊月〉，借用當紅的〈支那之夜〉旋律改填歌詞，A 面是〈夜雨花〉：

　　夜雨花

　　鄧雨賢作曲

　　填詞者不詳

　　（一） 雨夜裡、悄展瓣、花開花落一眨眼，誰能看見，長吁短嘆，

花落地下不復原。

　　（二） 花兒謝、瓣兒落、再有誰來把水澆，這兒既掉，味兒又消，

愈想世上愈無聊。

　　（三） 無情雨、兇風暴、風雨摧殘奴前程，情兒也冷，心兒也疼，

熱熱希望變成夢。

　　旅居滿洲國的台灣人，一聽都知道這是台灣正流行的台語歌〈雨夜花〉。將台語翻譯填寫成北京語的用意，除了交流，應也是「紓解台灣籍民的鄉愁」。白光也為江文也的新民會〈青年歌〉、〈婦女歌〉等錄製唱片，還有日後引發風波的一首大曲，將另敘述。

　　在《齊爾品收藏曲集》內，中國作曲家有一位老志誠，他也是優秀的鋼琴家，江文也十幾場獨唱會都請他伴奏，他在虞戡平的鏡頭前表示：當時江文也與白光是同宿戀人。再根據北京保存的江文也日記，江老師對學生白光的感情，也是真摯的。

　　伊福部昭在虞戡平的訪談影片中，也敘述江文也的女人緣，愛慕他的女性很多，戰後仍持續關懷詢問。而男主角的浪漫風流瀟灑，似乎也是明治維新後藝術家師法歐洲人的風潮，社會也頗能接受。

　　研究江文也的知名畫家謝里法教授旅居紐約時，接到謝聰敏來電告知名人陳逸松想見他，於是相約在謝宅，陳逸松為人很自負，明言江文也沒啥了不起，對台灣的貢獻不比陳逸松大。又說1938 年他去滿洲，住進最昂貴的北京飯店，親眼看到江文也與明星白光同進同出。兩人到餐廳用膳時，江文也幫她脫外套、拉椅子、佈菜等，皆展現紳士風度。外出時，先一步開車門等等細膩的動作，也顯示濃情蜜意的恩愛。

　　這段婚外情的見證人還有文學家張深切，是他寫信給巫永福時所述。但在白光努力發展電影事業之後，兩人就逐漸淡化，風流江文也則又邂逅二八佳人吳蕊真。

李香蘭與白光

　　話說滿洲國成立後，日本軍部立即成立「奉天放送局」，執行日滿親善之懷柔政策，很快就推出「新國民歌曲」，選擇〈漁光曲〉、〈孟姜女〉、〈王昭君〉等十餘首支那民歌，由李香蘭錄音，哥倫比亞唱片公司發行，在電台全天播放。後來又成立「滿洲映畫社」，以《白蘭之歌》、《支那之夜》、《蘇州之夜》等電影，捧紅李香蘭。

　　名氣在李香蘭之下的白光，也是亮眼明星。1940 年軍部擴大「日、滿、支」親善，推出類似當今偶像團體的「興亞三人娘」演唱同名歌曲，由天后級的三人代表三個政權：

　　奧山彩子／日本國／菊花（註：奧山貞吉的女兒）

　　李 香 蘭／滿洲國／蘭花

　　白　　光／汪精衛中華民國／梅花

　　〈興亞三人娘〉由佐藤八郎作詞，隱藏式的宣揚「滿洲本是富饒之地，因支那衰敗，無力保護，必須仰賴強壯的日本來照顧」。作曲則是名家古賀政男。「三人娘」的合唱，由首席唱片公司Columbia 發行，其宣傳海報就有三國國旗，目的當然是三國攜手邁向「大東亞共榮圈」。（YouTube 可搜尋曲名）

　　白光與江文也感情生變，轉赴上海加入張善琨的「華影」，第一支電影就與陳雲裳合演《桃李爭春》，以反派角色一炮而紅，接續的《懸崖勒馬》、《十三號凶宅》、《柳浪聞鶯》、《雨夜歌聲》、《血染海棠紅》、《為誰辛苦為誰忙》、《戀之火》……，每部片都是又演又唱。

　　1945 年6 月23-25 日，李香蘭在上海大光明戲院舉辦六場獨唱會《夜來香幻想曲》，由管絃樂團伴奏，指揮是服部良一與陳歌辛，曲目除了華語名曲之外，就是西洋古典名曲或歌劇選曲，如〈茶花女飲酒歌〉、〈女人最善變〉、〈蝴蝶夫人〉等。

　　此時，沒有人知道兩個月後的日本將會投降！戰後算帳，李香蘭、白光、江文也、劉雪厂、陳歌辛……等等，很多中國人、台灣人都蒙受「文化漢奸」的罪狀。