您在廢墟勘景時發現了一幅河岸壁畫，什麼觸動了您的心，讓您改變了想法，捨去原本強烈的劇情，保留這幅畫，成為電影裡很重要元素？

我根本不知道高俊宏這個人，剛好接了南藝大的課，南藝大的龔卓軍主任到剪接室看我，看到影片中的壁畫，覺得好像是他學生的作品，才認識高俊宏，原來是非常有名的台灣藝術家，正進行他的湯姆生計畫，以炭筆作畫，已經有一段時間。

我在樹林廢棄的台汽廠，被嚇到，簡直震撼，一整面牆，像一面巨大的鏡子，鏡子裡是典型的台灣原始地貌，層疊的山巒，鵝卵石和溪流，鏡子前面，四周就是廢墟，斑駁的牆，陷塌欲墜的天花板，還有破碎的水泥地，那鏡子裡映照的是哪裡？是這整棟水泥大樓的記憶嗎？站在鏡子前，竟然看不到自己，好像在看一個夢，又好像是一場幻滅，我想每個人遇到這幅畫都會站很久，最後的一個鏡頭也是我們的殺青戲，沒給小康和湘琪特別的指令，只說可以站很久，就看著那畫，同時計算窗外高鐵經過的時刻，估計有三至四班車，拍了兩次，第一次拍了三分鐘就停，忘了什麼原因。第二次拍了好久，我盯著小螢幕看湘琪流淚，淚水乾了又流，乾了又流，高鐵劃過又劃過，小康發呆，喝酒，脖子微微抽動，因為喝的是真酒，臉逐漸脹紅，眼白血絲浮現，我看著有一些感動，又有很長的空白，就是不知道要喊停，就讓機器roll完吧，可是記憶體的數據顯示還很長，真的沒想到小康會靠上去，用他的臉貼近湘琪。

我當時就想，這應該是我拍過最長的一個鏡頭，我不能剪它。